《灰闌》

我是7A班戲劇組的支持者。所以，知道他們有新劇上時，連演員陣容也沒有看（知道劇本由一休翻譯及改編已足夠），便召集朋友去看了。

這套《灰闌》改篇自德國劇作家布萊希特（Bertolt Brecht, 1898 – 1956）的《高加索灰闌記》。《高加索灰闌記》是一個"兩母爭一子"的故事，靈感來自中國戲曲《包侍制智賺灰闌記》。故事是說兩個母親爭奪一個孩子，鬧上公堂，由包青天來審案。她們一個是孩子生母，令一個是假的，但都說孩子是自己的。包青天於是用粉筆在地上畫一個圈，請孩子站在中間，兩個母親一人一邊各拉孩子的一隻手，誰能把孩子拉出圈外就判孩子歸她。結果假母親出力拉扯，親母怕拉傷孩子，不敢用力拉扯，包青天因此知道誰是生母。

《高加索灰闌記》是此故事的改編，增添了很多情節。這次愛孩子的是養母，而不是生母；判案的地方官也有一段古，並加添了對"土地歸屬"問題的探討。

7A戲劇班的《灰闌》，是由中國劇曲改編再改編的故事，將場景從高加索帶回中國，但時代卻設定在群雄互奪君位、長期兵荒馬亂的春秋戰國時代。"一個卑賤的婢女古如紗，把夫人走難時留下了的獨生子拾回來，捱盡苦頭地把他撫養成人。怎料，夫人卻在多年後突然出現，並要求取回這個可以承繼貴族財產的唯一子嗣。"(來自《灰闌》新聞稿）。

此劇的序幕是香港的菜園村事件，也不用多說，就是政府要收回菜園村土地來建高鐵，有居民接受政府的賠償方案，有居民則堅持不遷不拆，兩幫人在討論／爭執。這個序幕的格局有點像中學生表演話劇，令事前沒做資料搜集的我有點擔心，以為全套劇會加入很多菜園村事件的訊息；我怕一切講得太白了...... 但不久後，便證實我的擔心是多餘的，這真的只是一個序幕，之後時空便轉移到古代，《灰闌記》正式開始。（後來才發現原來《高加索灰闌記》也有這樣的一個序幕，講述兩幫人爭奪一個山谷的土地權。其實序幕與頭兩幕看來不相關，但最終卻隱隱結合在一起－－兒子／土地應判給誰？一休將之改編為與我們有切身關係的菜園村事件，很高明。）

故事由一個衣著現代的說書人向我們講述。他時而向我們講故事，時而讀出主角的心聲。"這樣很騷擾啊！"我心裡想...... 原來我又"大鄉里"了！原來布萊希特是特意安排一個說書人講故事，製造疏離效果，不讓我們太投入角色們的悲喜，而是鼓勵我們冷靜地思考戲劇的社會意義。是否接受這種做法真是見人見智。不過，我發現說書人還是有作用的。角色們的對白比較生活化，但當說書人引導角色們說出的心底話，那些話語則像詩一樣，非常典雅美麗，應該是原文直譯；如果讓角色直接讀詩的話，可能會顯得格格不入。不能這一刻還在說著廣東口語，下一刻便諗首優美的詩出來啊！

除了有過這些疑惑外，我是全情投入戲中的。這劇的一切都做得很出色，以小提琴演奏的配樂十分動聽，角色們的形體動作很生動，服裝很酒亮，燈光與佈景也營造出氣氛。演員方面，最突出是女主角阮煒楹和男主角歐錦棠。女主角古如莎她心地善良，重情重義，個性堅毅；在愛情上她勇於表達，但又不失女兒家的點點羞澀。阮煒楹演得很好，她說話的聲線很能表現她的個性，當她諗詩時也不突兀。男主角歐錦棠演一個外表胡塗，但內心有正義感的地方官沈石德，外冷內熱，角色很討好。他的演法與女主角不同，女主角是有生活感的演出（不知怎形容），他卻需要以誇張的肢體語言來突出角色，有些段落更運用中國粵劇的表演手法－－造手加唱戲。他演得揮灑自如。

為什麼我喜歡7A班戲劇組？是因為他們獨特的表現方法、創意和活力。他們"回歸文本"，著重的是劇本和表現手法。最印象深刻是看他們"花火六月"系列的《六月雪》竇娥冤），三個人(大約)演出全劇所有角色，有個不重要的角色，他們索性以木偶代替。最重要的是台詞，是故事，而不是佈景、服裝（不過《灰闌》的服裝是講究的）。有一幕是三個人圍圈走，邊走邊諗對白－－是所有角色的對白！很精彩。

今次7A班也表現出活力，感到他們是放膽去試用不同手法。整套劇有富現代感的白話，亦有文雅的近似書面語的對白，有數白欖、有諗詩、唱歌、唱戲，佈景與道具有虛有實。他們沒有play it safe，很好玩！但他們也沒有亂來；一休在場刊中說，他們對戲中對白的文雅程度，對周朝的風俗習慣和歷史都有研究。（如那時的人稱結婚應為結"昏"，那年代已有夫婦"離婚"。）

雖然此劇用了這麼多表現手法，又有一位"說書人"去令你的感情""疏離"，但此劇仍令人感動。在亂世，那位養母差不多犧牲一切才保護到孩子，為了這個與自己沒有血緣關係的小朋友，她連愛情也要放棄。當沈石德問她為何不讓孩子跟生母享受榮華富貴，而要跟著自己捱窮時，學識不高、不擅詞令的她不懂回答，但內心卻如此想：

若他穿上金鏤鞋
善良本性必活埋
勢將為非與作歹
踐踏黎民心術歪

從此心腸硬如鐵
最終天地也誅滅
從此地位比天高
目中無人罪滔滔

即使要捱盡飢餓
待人有禮心祥和
即使要面對黑夜
光明磊落目不斜


這比原本故事中的生母與養母之爭高了一個層次。跟著富貴卻麻木不仁的生母，他會逐漸沾染貴族的陋習，他會忘記窮人的艱辛，心會變硬。跟著愛他的養母，他會學懂仁義禮孝。

土地應判給誰？我想土地應判給能善用那土地，善待土地的人。

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p.s.西西也有一改編自包青天《灰闌記》的短篇小說，由小孩子的角度出發講這個故事。被成人爭奪的小孩雖然已開始懂事，卻一點做不得主。照理他知道誰才是母親，他已懂開口叫母親，可是卻沒有人將他的話當一回事。而他也質疑包公的妙計未必奏效。如果養母有機心一點，說不定可以壓倒單純的生母，奪得孩兒。他也質疑為何一定要將他判給生母。究竟應該怎樣判，可否由他決定?

p.s.有人說過評劇是寂寞的，很多時候劇評出街，劇卻已經演完，未必有機會再演。大眾可能永遠也沒機會看回。我只恨我寫得慢，來不及看完即寫，不能再叫多些人去看。